Colacho Mendoza y las primeras grabaciones de la canción Rosa Angelina en el Caribe colombiano

  

Autor: Ángel Massiris Cabeza

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Correo: massiris@gmail.com

Fecha de publicación: 18 de febrero de 2026
Primera actualización: 19 de febrero de 2026

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Agradecimiento especial a Pedro Ricardo Rodríguez por su valiosa contribución con marbetes y audios clave para esta publicación; así como por su disposición permanente a dar su opinión sobre todas las inquietudes que le planteé en desarrollo de este estudio.

INTRODUCCIÓN

Me complace compartirles este artículo corto en el que presento los resultados de un estudio que realicé inicialmente para responder la pregunta de cuál fue la primera grabación realizada en Colombia de la emblemática canción “Rosa Angelina”, cuyo alcance se fue ampliando en la medida en que iba avanzando en la investigación. El resultado que presento no solo da una respuesta contextualizada y documentada a dicha pregunta, aunque sujeta a correcciones, sino que, además, aporta información documental, iconográfica, contextual y textual de las primeras grabaciones realizadas en Colombia de dicha canción, en especial las versiones de música de acordeón, con la cual se rescata del desconocimiento o del olvido información iconográfica y textual de alto valor para la preservación de la memoria artística musical de dicha música. Los invito a leer, comentar y compartir este trabajo difundiendo en sus redes el siguiente enlace:

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ANTECEDENTES

Rosa Angelina es una de las canciones más emblemáticas del compositor venezolano Juan Vicente Torrealba (1917-2019), inspirada en una joven llanera de nombre Rosa Angelina García, cuya belleza cautivó al compositor, hecho que quedó plasmado en la letra original de la canción que se muestra a continuación:

Las orquídeas son preciosas, mi vida,
el nardo y la clavellina (bis),
pero nada como tú,
pero nada como tú,
catira Rosa Angelina (bis)

Te comparo con el sol, mujer
cuando el día viene rayando (bis)
y también cuando la luna
allá lejos en el palmar
de noche se va ocultando (bis).

Tus ojos son dos lagunas, mi cielo,
habitadas por garzones (bis)
por eso vas por el mundo,
por eso vas por el mundo,
reventando corazones (bis).

Si el gran Dios
me concediera, cariño 
una petición divina (bis)
solo a ti te pediría
solo a ti te pediría
catira Rosa Angelina (bis)

La expresión catira es un calificativo común en Venezuela aplicado a damas rubias, en especial, con el pelo rojizo y ojos verdosos o amarillentos, por lo general hija de blanco y mulata, o viceversa (DRAE, 2026); descripción que coincide con la fisonomía de la joven Rosa Angelina García, la musa de Juan Vicente Torrealba que motivó la canción. 

Se trata de una pieza musical fundamental del repertorio llanero venezolano, cuya grabación original fue realizada en el año 1954 por la agrupación Los Torrealberos dirigida por el propio Juan Vicente Torrealba, con la interpretación vocal de Mario Suárez, a continuación, se presenta el audio.  

Rosa Angelina (Los Torrealberos, 1954) 

(grabación original remasterizada)

  

Fuente: Spotify

PRIMERA GRABACIÓN DE ROSA ANGELINA EN COLOMBIA

La canción grabada por Los Torrealberos tuvo un gran impacto en Colombia a finales de los años cincuenta, debido a los fuertes lazos e identidades culturales existentes entre los llanos colombianos y venezolanos y, en general, entre los dos países. Fue Nicolás “Colacho” Mendoza el primero en adaptar Rosa Angelina al estilo de nuestra música de acordeón, grabación que fue realizada por la agrupación de “Nicolás Mendoza y su conjunto”, en el año 1960, en el sello Carrizal de Barranquilla, en un disco identificado con el código alfanumérico CARR 5599, en el cual se registra, además el ritmo de “Joropo porro” (ver marbete y audio). 

 

Fuente: Cortesía de Pedro Ricardo Rodríguez 

Rosa Angelina (Colacho Mendoza, 1960)

(grabación original remasterizada)

  

Fuente: Spotify

Carrizal fue un sello discográfico efímero, creado, aproximadamente, en el año 1958 por Aníbal Velásquez con el señor Antonio Esper, hermano de Roberto Esper, reconocido empresario, promotor, dirigente y hombre de radio barranquillero de la época. El vínculo contractual de Velásquez con el sello Carrizal lo expresó el mismo Aníbal en entrevista con José Arteaga, publicada el 13 de julio de 2020 en la web "Colección Gladys Palmeras", en la que textualmente el artista dice textualmente:

"José Arteaga: Pero había unos discos que estaban grabados con el sello Carrizal.

Aníbal Velásquez: Si, esa era una compañía que yo tenía con el señor Antonio Esper, hermano de Robertico Esper."

La entrevista completa se puede leer pulsando aquí.

Dos indicios confirmarían lo planteado por Velásquez en la entrevista referenciada. el primero, el hecho de que el nombre del sello hace honor al barrio Carrizal donde nació el mago del acordeón; el segundo, el hecho de que la mayoría de la producción discográfica del sello Carrizal documentada en el Sistema de Información de Ángel Massiris (SIMAM) corresponde a grabaciones del Aníbal, complementada por otras realizadas por Colacho Mendoza, Luis Enrique Martínez, Carlos Román, Morgan Blanco, Miguel Ahumada, Libardo Pérez, Gustavo Rey y Lisandro Meza, para solo señalar algunos. En el caso de Colacho Mendoza se tienen documentados en el SIMAM varios discos de 78 rpm, identificados con los números seriales:  5649 (Jerre jerre), 5650 (Patillalera), 5681 (Los malos años), 5682 (De oficina en oficina), 5686 (Algún día llego a La Habana); 5744 (Ada Luz en el valle & Amor querido), 5745 (No me consuela nadie & El errante) y 5804 (La ceiba de Villanueva & Pajarito).

La existencia de la empresa terminó, aproximadamente, en el año 1963, cuando Sonolux, compró el catálogo de grabaciones, que luego reimprimió en discos de larga duración en los años sesenta y setenta. 

El año 1960 que se le asigna en el presente estudio a la grabación de Rosa Angelina realizada por Colacho Mendoza, resulta del análisis cronológico de la catalogación discográfica del sello Carrizal, cuya secuencia de seriales sugiere este año para el número 5599 con el que dicho sello identifica del disco de Colacho. El investigador Edgar Caballero Elías también señala este mismo año en su libro sobre Guillermo Buitrago, de acuerdo con una cita que de este autor hace Jaime Maestre Aponte en el libro "Señor Colacho Mendoza, El consagrado" (ver imagen del texto). 

Fuente: Maestre (2017:161)

Como se observa en el texto anterior, la cita de Jaime Maestre fue tomada de la edición de 1999 del libro de Édgar Caballero Elías y es utilizada por Maestre como soporte del año de grabación de Rosa Angelina, sin ningún cuestionamiento, lo que permite afirmar que ambos investigadores estaban de acuerdo con dicho año. En la reedición del libro de Caballero Elías de 2020, disponible en formato digital en Amazon, este autor reitera el año 1960 como el de la grabación de Rosa Angelina al afirmar que: "Colacho Mendoza había tenido un conjunto del que pudo presentar una muestra exitosa en 1960: Rosa Angelina, pero fue la compañía con Bovea la que le hizo cobrar importancia..." Caballero Elías (2020: 245).  

El año planteado por los dos investigadores referenciados coincide, como ya se dijo, con el resultado del análisis de secuencia serial de la producción discográfica del sello Carrizal realizado en nuestro trabajo y con la noción de algunos coleccionistas como Pedro Ricardo Rodríguez quien ve dicho año como posible. Adicionalmente, se puede mencionar otro indicio que encontramos en el análisis catalográfico realizado, se refiere a que dicha catalogación comenzó en el número 5501 hasta más o menos el 5899, es decir unos 400 discos de 78 rpm grabados, aproximadamente, entre 1958 y 1963, lo que daría un promedio anual aproximado de 66 discos. Este indicio apunta a que el serial 5599 del disco de Colacho,  correspondería al año 1959; sin embargo, como no se conoce en qué mes de 1958 comenzó la producción discográfica y a qué ritmo, como tampoco hasta qué mes de 1963; lo más seguro es que la producción del primer y último año estuvo por debajo del promedio mencionado, lo que reduciría el número total de grabaciones en el período y, de modo concomitante, el promedio anual, llevando la ubicación del serial 5599 al año 1960.

Respecto al ritmo joropo porro con el que aparece registrada la canción Rosa Angelina en el marbete, este nombre que, mirado fuera del contexto de la producción discográfica de los años cuarenta y cincuenta del siglo pasado, puede parecer un adefesio; no lo es tanto, si se considera el contexto mencionado, en el cual el porro, además de un ritmo o estilo musical, era una marca comercial muy vendedora, lo que llevó a la industria discográfica de Colombia y Venezuela a preferir las grabaciones de porros y acompañar otros ritmos con la palabra porro en los registros que realizaban en los discos. 

Un caso emblemático de la práctica mencionada, lo representan las primera grabaciones de Estercita Forero, hecho ocurrido en Venezuela, a finales de los años cuarenta y comienzos de los cincuenta; cuando la artista graba sus primeros cinco fonogramas en el sello Ritmo, con el acompañamiento musical del Conjunto Cartagena. La información suministrada por los marbetes de tres de estos fonogramas documentados por Massiris (2023:257) y Massiris (2025), constituye una evidencia notable del uso del porro como un gancho comercial. En los tres discos, al ritmo registrado se le antepone la palabra porro: porro-fandango, porro-parranda, porro-paseo, porro-puya y porro-conga; también eran muy usuales las expresiones porro-cumbia, porro-gaita, porro-guaracha y porro-son.

En el reverso del disco de Rosa Angelina grabado por Colacho Mendoza aparece el merengue de autoría de Leandro Díaz “Olas que lleva el viento”, otra de las joyas perdidas del cancionero de nuestra música de acordeón, cuya interpretación original fue la realizada precisamente por Colacho en este disco y, posteriormente, versionada por el mismo Colacho con Jorge Oñate, en el año 1976, con el nombre “Yo comprendo”, versión incluida en el álbum “Campesino parrandero” (CBS, 14964). A continuación, se muestra el marbete y audio original de la canción “Olas que lleva el viento”. 

 

Fuente. Cortesía de Pedro Ricardo Rodríguez 

 

Olas que lleva el viento (Colacho Mendoza, 1960)

(grabación original remasterizada)

  

Fuente: Spotify

El disco analizado es, sin duda, un ícono de nuestra música de acordeón caribeña, por el valor iconográfico del marbete y por la información musical y textual que aporta a la memoria de nuestra música. Con esta publicación hemos querido rescatar del desconocimiento u olvido esta joya discográfica para incorporarla al patrimonio artístico de nuestra música de acordeón; hecho que ha sido posible gracias a la generosidad del coleccionista Pedro Ricardo Rodríguez quien nos facilitó los marbetes del disco.

OTRAS VERSIONES DE ROSA ANGELINA REALIZADAS EN COLOMBIA EN LOS AÑOS SESENTA

Un año después de la grabación de Colacho, el sello Lyra publica una reimpresión del disco anterior con sus dos canciones, la cual apareció en un fonograma sencillo de 78 rpm, identificado con el número serial 2677, correspondiente al año 1961. En ese mismo año, sale al mercado la segunda versión de Rosa Angelina en acordeón, grabada por Alejandro Durán y su conjunto en el sello Fuentes. Grabación que fue impresa en un disco de 78 rpm rotulado con el número seriado 1357, cuyo marbete y audio se presentan a continuación.  

Fuente: Discogs 

Rosa Angelina (Alejandro Durán, 1961)

(grabación original remasterizada)

  

Fuente: Spotify

Como se observa en el audio de esta versión de Alejandro Durán, el protagonista melódico de la canción no es el acordeón sino el trombón dándole un aire sabanero a la interpretación. Afirma el investigador Édgar Cortés Uparela, basado en entrevistas realizadas a viejos artistas sabaneros, que el trombón en esa interpretación lo ejecuta el maestro Tobías Garcés, hijo del emblemático músico sananterano (de San Antero, Córdoba, Colombia) Pablo Garcés Pérez, uno de los pioneros de la música de viento sinuana. Del mismo modo, afirma Cortés Uparela que los coros lo hacen Gustavo Barros (primera voz) y Eduardo "el  Mono" Campillo (segunda voz). A Gustavo Barros se le recuerda por ser el vocalista de la famosa canción "Que me coma el tigre" interpretada por la agrupación de Nelson Díaz con el Combo de Duque. Al "mono" Campillo, hermano del afamando musico sabanero Lucho Campillo, se le recuerda por haber sido la mano derecha, musicalmente hablando, de Alejandro Durán, incluso, en algunas canciones del repertorio de Durán en Discos Fuentes, es El "Mono" Campillo, quien ejecuta el acordeón; lo que origina el raro hecho de Alejandro Durán como vocalista de otro acordeonista.

El año 1961 asignado en este trabajo a la grabación de Alejandro Durán está, creemos, sólidamente documentado, a partir de evidencias que se tienen. El análisis de la cronología de la secuencia de códigos seriales del catálogo de Discos Fuentes que realizamos así lo indica, lo que además es reforzado por el hecho de que todas las canciones que aparecen en el álbum "14 cañonazos bailables" de 1961, con el cual Discos Fuentes inició esta exitosa serie anual, corresponden a canciones grabadas en discos sencillos, cuyos números seriales están comprendidos en el intervalo  1327-1361, intervalo en el que se encuentra el 1357 del disco donde salió Rosa Angelina de Alejandro Durán. A esto cabe agregar otro indicio dado por la grabación de la canción "Gaita del 61" de Discos Fuentes, cuyo número  serial es el 1214 (ver marbete) muy anterior al 1357 del disco de  Alejandro Durán en referencia. Todo lo anterior permite considerar que se trata de una grabación realizada en la segunda mitad del año 1961, si se considera, además, que, de acuerdo con nuestro estudio catalográfico, el año 1962 comienza, aproximadamente, con el serial 1400.

 

Fuente: Discogs 

Durante la década de los años sesenta nuevas versiones de Rosa Angelina fueron grabadas por artistas del Caribe colombiano, tales como las de Bovea y sus vallenatos (RCA Víctor-LPC 52-899) José María Peñaranda (Philips-631909) , Ramón Ropaín y su Orquesta (Tropical-5897) y La Sonora Dinamita (Fuentes-FLP 0070), entre otros. A continuación se muestra al marbete de la grabación de Ramón Ropaín de 1961 y el audio.

 

Fuente: Cortesía de Pedro Ricardo Rodríguez

 

Rosa Angelina (Ramón Ropaín, 1961)

  

Fuente: Cortesía de Pedro Ricardo Rodríguez

REFERENCIAS CITADAS 

Caballero Elías Édgar (2020), Guillermo Buitrago, precursor de la música vallenata, Primera edición, Universidad del Magdalena, Santa Marta, Colombia. Consultado en su versión digital.

DRAE (2026), Diccionario de la Real Academia Española, en linea.

Maestre Aponte, Jaime (2017), Señor Colacho Mendoza, el consagrado, primera reimpresión. Ediciones Gente Nueva, Bogotá.

Massiris Cabeza, Ángel (2025), "Primeros porros grabados en la historia fonográfica colombiana". 1929-1950, Publicado en el Blog Cultura Musical del Caribe Colombiano, disponible en: https://musicaribecol.blogspot.com/2025/10/primeros-porros-grabados-en-la-historia.html

Massiris Cabeza, Ángel (2023), Historiografía documentada de la producción discográfica del Caribe colombiano en la primera mitad del siglo XX, Massiris producción editorial, Bogotá.